《藏地密码》，最近非常流行的探险系列小说，从《一》到预售中的《六》，广告打得铺天盖地，销售市场一片红火。好奇之下，买了一本回家翻阅，又在网上看了看后续的故事。对其评价为：一本不错的故事书，但若论“小说”或者“文学作品”，还远不够格。
一直以来，从不敢把口袋里的差评轻易掏出来示人，怕的是被人家一句话便顶了回来：“你写过么？怎地就敢妄自评论他人作品？”可后来想想，这话颇没道理，没吃过猪肉还见过猪跑呢，明明它一瘸一瘸的，就算我没当过猪，也一眼便知它贵体欠安，为何不可小议？所以在自家一亩三分地上，借着《藏地密码》，咱也随口点评一下最近看到的很多所谓“网络文学”的不尽人意之处。
1. 故事精彩，过目就忘
这恐怕是所有网络文学的特点，无论是“起点”、“榕树下”还是别的什么文学网站，小说若想吸引观众，首要条件就是故事精彩。情节跌宕起伏、主角上天入地，又偏偏在关键处嘎然而止请听下回分解，于是读者呼天抢地，不惜投票收藏给好评加分分以期快快更新。这点上，无疑《藏地密码》做得很是不错。
然而，故事精彩虽然是小说的必要因素之一，但若那些赶稿子的作者们太沉迷于制造戏剧性，就往往忽略了其该有的细腻内涵。正如一付牦牛骨骼，看似庞大惊人，但一惊之下，就再也没有其他东西可以挖掘，于是读者自然扭头就忘。而此类骨骼看的多了，也就审美疲劳了。
2. 人物呆板，性格单薄
若想让作品完整立体，首当其冲的应该是在这垛牦牛骨骼上添加肌肉。形象丰满的人物，正如肌肉般是推动整个故事发展的原动力。
《藏地密码》中，卓木强少爷、方新教授、张立、唐敏以及后来陆续登场的各色人物，看的出作者是试图赋予他们鲜明的性格特色的，但无奈限于想象力和笔力，最终他们都变成了一张张单薄的画片。
比如卓木强这个最关键的人物，除了生猛有力、藏人后裔、深爱女友这几条外，性格里就再没有什么稳定的东西，时而沉默寡言时而像个话痨、时而野外生存强人时而无知无畏的像个幼童、时而干脆利落时而不可理喻的婆妈，尤其是，在这些对立冲突之间，又没有合适的外部或内在原因，于是观众就很难有带入感，不会觉得他是一个有血有肉的人。
3. 作者意志太强，操控人物行为
当小说人物的形象日渐丰满后，往往会脱离作者的掌控。他们有自己的行为模式和语言习惯，作者可以做的，只能是努力创造一些环境的变化，刺激笔下人物去做出他们应有的反应、同时渐渐改变他们。如何才能不违背主人公性格，却让事态向预期方向发展，是需要作者花费大量心思去构建、铺垫的，这就是所谓的作者与其笔下人物的斗争。
但很多现在流行的小说中，作者总是会生硬的胁迫笔下人物去代替自己说话做事。比如《藏地密码》中，人物会毫无征兆的突然开始讲解一些关于西藏、探险的基础知识，而当时的场合、周围的听众显然都不需要知道这些。此类段落只能理解为作者试图提供些基础知识，好让读者能够顺利的看下去。这种撇开故事人物，作者直接与读者对话的情节，不是不可以，但实在不够巧妙。
4. 无视细节，疲于奔命
只有骨骼和肌肉，硬戳戳一魔鬼筋肉人还是会让人很不舒服，细节便如皮毛一般，看似无益，却能将所有生硬遮蔽起来，让故事变得灵动，变得眉目传情。
例如描写男女间的感情，动辄就是至死不渝生死相随缠绵无边一夜情话，一堆堆的词藻堆切而无细节，便让人毫无感动可言。若是作者能停下赶稿子的匆忙脚步，细细的写上一节那凝望的双眸、交错相执的双手、离别前欲说不能的纠结，想必更能反衬危难当头时的英雄气概。而失了此等细节，作者所作的只能叫做把故事交代清楚了，若想把这故事变成小说，尚需精雕细琢。
记得小时候临摹漫画《七龙珠》，最难画的不是小悟空放冲击波，而是他身后那一堆堆的碎石。鸟山明之所以成为一代漫画宗师，不仅是由于其笔下人物神采飞扬，同时也是因为即使背景里的一草一木一碎石，大师也照样兢兢业业，勾画的栩栩如生。
5. 张弛无度，动静无序
掌控文字间的节奏，这恐怕应该属于高级技巧了。对此我也只是听人提及心向往之而已，碍于文学修养有限，连明晰的辨识那种节奏都还未曾做到。但不能否认，某些小说，随着情节发展，能轻易的使人心潮澎湃肾上腺分泌突增、而在恰到好处时，又会巧妙的让读者稍事平静，然后突然再掀高潮，一浪接一浪，以至于读毕掩卷依然欲罢不能。
在文字的节奏这点上，不要说做到，心里对此稍有意识的网络文学作家似乎都不是太多。
诚然，《藏地密码》确实不失为一个讲的颇为精彩的故事，做西藏基础知识的启蒙读物也差强人意，不过若能在充满藏味的牦牛骨骼上加之肌肉、覆以皮毛，并使其动作张弛有度赏心悦目，相信更能受人欢迎，也好对得起网上这许多铺天盖地的溢美之词。
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滔滔不绝孟浪了这许多，将来回看此文一定会嘲笑自己，不过也罢，年少不轻狂，你当我扮不成鹦鹉，贴出来以博一笑，反正谁也不知道网络背后坐着的是个啥。
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